崔寒柏的书法能获兰亭奖，肯定不能是网上说的那么不堪。如果不入流的作品能评上兰亭奖炒股的技巧，等于打评委的脸，骂评委的眼。
事先做个声明，上次文中因为指出沙孟海书法的缺点，被网友大骂了一顿。
怎么说呢，指出缺点，不等于全盘否定，玉石里面有杂质，它还是玉石，只是让人感到遗憾而已。换句话说，批评是有层次的，小毛病不影响行走坐卧。
崔寒柏先生书法最大的特色，我认为就是他用笔自然，笔画，结构灵活。
他笔画之所以灵活，因为会利用笔毛的弹性，利用笔毛弹性所写出来的笔画不完全受人控制，一半功劳是毛笔自己写出来的，但是使笔毛弹性能够发挥出特长的是人。这种借用弹力完成书写，类似上级领导下级，书家发指挥，毛笔做动作。
从精神气质或者格调上讲，崔寒柏的书法写出了一种小的情趣，情调，比较时髦，内蕴不够深沉丰厚，古意较少。
从技术角度看，我认为崔寒柏的书法用笔过于简单了，缺少内涵，不耐品味。比如他起笔不怎么留得住笔，收笔几乎没有动作，笔笔自然停住，都是一个平切面，雷同笔画较多。
崔寒柏书法的另一个缺点我感觉笔力略显软弱，力度不够，可能跟过于任笔有关，而且某些作品笔画显得油滑，或许跟用纸有关，在类似白卡的纸上书写，墨色上浮。
今天书法家最为人诟病的一个问题，就是他们写字不自然，刻意，做作，布置，安排，不论是一些专业书法家，还是一些业余爱好者，都出来指责这一点。
前几天有一个朋友啊也跟我提到了这个问题，他说我认为书法追求自然书写，就应该是跟写钢笔字那样写。
这其实呢是一个认识问题。文学研究专家啊，谈文章之美的时候讲过一句话，说：我们看周作人的文字写的非常自然。但是呢它里头包含着千锤百炼。
就像舞蹈演员，戏曲演员，推一个云手，那么的优美，那么的自然，未经训练的人也去做这个动作，自然是自然了，但是跟鸡爪跟飘似的，没有美感。就是自然不等于简单，他是把复杂的动作熟练化。这是今天书法家欠缺的。大家普遍注意到了古代的那种复杂那种的精微。但是呢我们不能通过熟练的自然的动作，把它还原出来。就大家现在目前在追求那个效果，这个也是必要的。你连那个效果都出不来，你连那个复杂的东西都没有，你都不可能谈到自然的问题。
古人也有一句，何意百炼钢，化为绕指柔，意思可能跟我要表达的不完全是一个意思，有那么个意思。
我想借此说明，崔寒柏提倡自然书写，实践自然书写是对的，恐怕有些流于简单了。
现在书法圈还有一个毛病，邱振中说的，他说书法圈里面都不愿意说自己临的什么帖，好像一个个打石头缝里蹦出来的。
一个朋友一次给我发来一张古代碑拓图片，说崔寒柏应该学的这个。
具体是不是不清楚炒股的技巧，结构特征确实很像，都是大脑袋，上轻下重，腰长腿短。